用相机表达出人类心灵最底层的东西，启开原本在每人内心深处的本性，熟悉的事物不可思议面，不可思议事物的熟悉面。                              

——黛安·阿勃丝

《数码世界》杂志：谈一谈您是如何与摄影结缘？

朱小珑先生：与摄影结缘还得从小的时候谈起，我喜欢上摄影可能是受父亲的影响，接触第一张照片时是父亲抱着姐姐和我的合影照，二、三岁的我手中抱着个皮球，看着欢喜的我，我产生了一种奇想，这是我第一次接触图片影像。那时我们照相，要走上五公里的路程，去总场唯一的一家国营照相馆照相，再过十来天，再走五公里去取照片和底片，照相的机会就是按次以年为单位，一年一至二次，甚至有时二至三年一次，每次都是先以合影为主，偶尔才会个人单照。在某些特别的日子，大人才会带上全家人去照相，比如春天和家人过生日。那一年5周岁，那一次我印象很深，照相馆大桥的布景看起来很逼真，我差点以为自己真的来到了南京长江大桥上，从那时起，我便对它产生好奇，照相居然能把人的面貌照的那么真、那么神，就像是从镜子里走出来一样，这是我心中对照相最初的结缘。现在回想起来，家中那些不间断的照片，给我留下来许多快乐的回忆。

  刚上初中时，大城市条件较好的知青，会把相机带到这里，那是身背的双镜头“海鸥”照相机，我也偶尔会得到张自己的照片。因为在高中时代照相也不是很多，只是凑在“照相师傅”身边，所以我最多只能瞧瞧相机取景框中磨砂玻璃的影像，更别说碰触相机了。

工作的头一年，我便用半年的工资买了一部“珠江DF”。

照相馆大桥的布景，仿佛把自己留在南京长江大桥上，那时的我有些蒙蒙胧胧的想法，照相能把人的面貌照的那么真、那么神，心中总有些琢磨。有些特别的日子，大人要带上全家人去照相。这是我心中对照相最初的结缘。

刚上初中时，大城市条件较好的知青，把相机带到这里，见到了身背的双镜头“海鸥”照相机，也偶尔偶尔的得到张自己的照片，即便在高中时代照相也不是很多，只是凑在“照相师傅”身边，瞧瞧相机取景框中磨砂玻璃的影象，更别说碰触相机了。

工作的头一年，用半年的工资买了一部“珠江DF”相机。先圆了儿时的梦再说，从那时起，出去旅游时用它留影，自我欣赏和显摆，也给身边的人拍照，常拍一些身边工作的人和生活中的事。期间，常购买摄影书籍，每年订阅“大众摄影”，努力提高自理论水平，那时，先拍照片，花钱冲洗，接触照相馆人的时间越来越多，就常去帮忙，渐渐地掌握了冲印、扩印技术，十年后来又买上放大机，又有了自己的暗房，在实践不断学习。

那年调入总场工会，从事文化宣传工作，工会的文化、文艺活动繁多，领导的信任和支持，给了我工作上莫大的动力，大量的文化图片报道工作，使我在工作中得到了锤炼，拍照水平也提升了不少，也就是从那个时期，逐步走上了摄影之路。因为爱上摄影，我的人生世界观也随之改变了不少。

《数码世界》杂志：谈一谈您有那些摄影经历是您印象最深的？

朱小珑先生：摄影经历较深的印象有三次，第一次是2004年时，路过一个小县城的车站，那是最后一班车，下车的旅客已走完了，长途车门边站着一个约五十来岁男子，他肩上斜背着一个黑色挎包，脚下堆放一个纸箱，带个四、五岁的小孩，小孩带着太阳帽，一看就知长途而来，他不停的打着电话，已有一会儿的时间了，好象是与对方言说的不清楚，还是问去下一个地点不明确，总之从中年男子的表情上看，很焦虑，此时的小男孩目不转睛的仰望着男子，仿佛与男子一道关心这重要的事，小男孩也好像很懂事或在一同分忧。这景像深深打动我，抓拍了后，给这张作品起了很多名字，如等、急等等名字，都没达意，当时对外投送照片时，我对同事谈了，“我被打动的是小孩一直仰望的眼神”。他受启发后，给命名为“别急”一下子雾里开花，画龙点睛。

第二次是2014年监狱举办服刑人员亲情会见，那是我第一次目睹四十人以上的开放式会见，服刑人员也是第一次，服刑人员中有做父亲的、做丈夫的、做儿子的。他们见到妻子流的是喜悦的泪水，见到父母流下的是愧疚的泪水，见到子女流下的是悔恨的泪水，当五、六岁的小女孩抚摸他爸爸的胸牌时，小女孩流露看不懂的眼神，服刑人员默默地埋下头，他不能阻止孩子的好奇心，也不能解释什么，泪水已从眼角渗出，触景生情我已被泪水模糊双眼。还不懂事的小女孩已经承受了许多，承受的比成人想象的要多，可她却什么也不知道。监狱领导对此次活动非常重视，经领导同意后，分局摄影协会参加了这次记录性的拍摄，本人和同事的多幅摄影作品获得省厅摄影比赛多项奖。

第三次是送女儿上学，那是开学上课的第一天，经过一夜在大雪，全市的长途车全停运了，只要进站的车就出不了车站。望着女儿入校园的背景，再看看满天飘飞的大雪，再看看前来入学的小学生和送学的家长，各种交通工具载着学生迎风冒雪奔向校园，无论雪下的再大，孩子读书是第一等大事，我被顶风冒雪的人群所感动，那天，我站在雪水里拍了四十分中，一只鞋早已被雪水浸透了,<风雪读书郎>就是那天拍摄的其中图片。

《数码世界》杂志：据了解您多幅作品入选、参展省、厅、局系统摄影展，请跟广大摄影爱好者谈一谈投稿摄影展的技巧和方法？  

朱小珑先生：我想大概从以下二个方面谈谈：

一是主观上，要积极发挥主观能动性，带着情感去拍，有欠的付出的心血，不怕不出好作品，拍前细心观察，拍时寻找个个不同的角度。要多参加活动、积极参加省局和外围拍摄活动。多拍，无论距离远、近，都有你拍摄的对象和主题。多交流，拍摄活动结束后，后期举办读片交流，交流是摄影中提高眼界和开拓思维的最好方法。多学习，这是总结和提高摄影水平的一种捷径，养成自行读片习惯，也是自我学习中一种有效的方法。在担任九成分局摄影分会秘书长期间，积极组织开展单位内的摄影活动，把摄影为监狱工作服务相结合，不断丰富摄影知识和提高摄影水平。

二是在客观上强练技法，除了掌握常规的拍摄手法外，有些拍摄手法，如慢门，逆光拍摄、暗光拍摄、夜光拍摄等也要去掌握，特别是记录类的摄影，用支架往往跟不上场景场地的变化。有些室内拍摄，我基本上不用闪光灯，有时白平平衡和光圈打到极限，速度只能在1/40-1/20秒慢拍，心与手同心同稳，取光源时，不能太逆光，否则，造成曝光不足，这样区别常规闪光灯拍摄，拍出的照片较接近自然，这就要多练习慢门拍摄。

《数码世界》杂志：您在摄影过程中，那几幅作品是您喜欢，同时，又获过奖的作品，请跟广大摄影爱好者分享一下您的喜悦之情？

朱小珑先生：在摄影过程中，回想起来，有几幅作品较为触动，有以下几幅摄影作品。

《女理发师》，拍摄于2012年7月7日。在2014年6月，在中国摄影报-安徽监狱管理系统影友擂台赛获三等奖。

在江西彭泽县城的的一个小理发店里，年过六旬的女理发师为一个七十多一个八十多岁的男人理发，此景，从年龄上讲，很特别，我长这么大，还是第一次见六十多岁的女理发师，用剃刀是那么的娴熟和轻松自如，她那么认真专注的神态打动了我，于是我拍摄了《女理发师》这幅作品。

《风雪读书郎》，拍摄于2014年2月18日。这幅作品获2017年安徽省教育系统摄影大赛一等奖。

拍摄过程在前面我以谈到过了，也是受感人的场景所动。其实这样的作品，在技巧上面较容易拍出，只是，当特别的拍摄场面出现的时候，你的最爱---相机是否是随身携带了？有准备是拍摄成功的一个重要部份。前一天，我已收听天气预报，由中雪转大雪，特殊的气候条件，也是创造拍拍摄不同常规的摄影作品的一个好的条件。

《夜色朦胧》拍摄于2014年5月9日。获得“北纬三十度首届徽文化摄影展”大赛大众组二等奖。那年去皖南游玩，步入徽文化古县城，心里早已被这一山一水一民居独特的影像所打动，夜晚现代灯光又把古老的县城装扮的琉璃鲜亮，站在高楼之上俯望古县城三江景色，要有梦就要来徽州之感，记录这夜景，登高是关键，爬上歙县饭店的最高处，三江夜景一览无余。那天楼顶的风特别大。“高”是拍摄全景的一个很重要的因素，同时要做好防风，注意人身和拍摄相机的安全。由于风特别大，当时要是三角架上坠个沉铅，拍出的效果会更好。现在歙县饭店的前面又盖上一座高楼，再想拍出三江的前景，再不会有从前的景色效果了。拍摄也要正当时。

《数码世界》杂志：您在接到组委会的提名为“新时代认证摄影师”通知时，您是什么心情？并谈一下获得荣誉称号的感言？

朱小珑先生：在接到组委会的提名为“新时代认证摄影师”通知时，心中一暧，能得到组委会的认可，除了自身对摄影的爱好、追求和努力，同时，也有组委会老师的指导，在投稿作品中，老师对作品好的地方给予赞扬，提出亮点部份，譬如：主题较为突出等。对作品不足之处予以中恳的指出，譬如：背景上有些过实，对主题有影响等。听了老师的点评，再仔细推敲，感觉光圈景深或拍摄距离等有不足之处，这对我在摄影方面提升起了很大的帮助。获得“新时代认证摄影师”后，我会在摄影途中更加谦虚努力学习和勤奋。

摄影师简介：

安徽省摄影家协会会员。2020年获得“新时代认证摄影师”荣誉称号。

摄影作品获“中国摄影报.安徽监狱管理系统影友擂台赛”三等奖，获安徽省教育系统摄影大赛一等奖，获北纬三十度首届徽文化摄影大赛大众组二等奖。获三峡人家“百盛杯二等奖”等。多幅作品入选参展省、厅、局系统摄影展。